Sara Martín Flamenco , fotografía Jesús Vallinas

Podríamos decir, que la Bata de Cola es uno de los elementos indispensables en la Indumentaria del Flamenco .

Poco a poco está desapareciendo, bien por la dificultad de su técnica y manejo, o bien por la «incompatibilidad» con algunos estilos de baile actuales, en los que la feminidad está pasando a un segundo plano, dejando paso a unos movimientos más típico del baile del hombre (como comentaba en artículos anteriores, existen en flamenco, unas claras diferencias entre el baile de la mujer y el baile del hombre).

La Bata de Cola, ésta gran desconocida para muchos, es sin embargo un referente en el Flamenco, teniendo a Merche Esmeralda, Blanca del Rey o Matilde Coral , como principales embajadoras, de hecho la bailaora Matilde Coral ha escrito un Tratado sobre la Bata de Cola. Respecto a los orígenes de ésta, encontramos diferentes posturas:

• Matilde Coral nos cuenta, que en sus investigaciones, descubrió que la Bata de Cola podría provenir, de la indumentaria de fiesta de las mujeres del siglo XIX, dichas mujeres, se ponían a bailar , tal y como iban vestidas para la calle, en este caso con un vestido que llevaba un recogido a un lado, de tal forma que cuando llegaban a un lugar cuyo suelo estaba limpio se lo soltaban y comenzaban entonces a bailar.Las primeras colas, que cita Matilde ,son de principios del siglo XX, a partir de Malena y La Macarrona.
• Otros historiadores, sostienen que la primera muestra de Bata de Cola, apareció en la segunda mitad del siglo XVIII . Era una prenda, que arrastraba por la parte de atrás, debido a unos pliegues en la espalda, que daban el vuelo necesario; siendo estos ajustados al cuerpo por medios de cordones o cintas. Se confeccionaba en pequín (tejido labrado) de seda en tonos pastel, espolinado con delicados adornos florales. El cuerpo tenía el escote redondeado, y la manga de tres cuartos. Debajo asomaba la falda o brial con pequeñas tablas superiores que le proporcionaban el vuelo, y en los laterales presentaba dos pequeñas aberturas que se abrochaban por medio de cintas que permitían ocultar algún tipo de bolsillo interior o faldriquera. Sin embargo, en el último tercio del siglo XIX, eran más cortas que las actuales.

Si analizamos los tejidos con los que se empezaron a confeccionar y los que se usan en el día de hoy:

• Antes fabricadas en percal, almidonadas y con encaje de bolillos.La bailaora Matilde Coral, nos cuenta que cuando empezó,las batas de cola pesaban unos 25 kilos, mientras que ahora el peso ronda en torno a los de 10 kilos. Una bata de cola,necesita entre unos 35 y 50 metros de tela,
• Es durante el primer cuarto del siglo XX, cuando se impone la moda del uso de la bata de cola en los espectáculos, sobre todo a través del baile de Pastora Imperio y de Antonia Mercé. En este periodo debido a la pesadez de los tejidos utilizados en su confección, requerían ser almidonadas y planchadas antes de salir al escenario. Por este mismo motivo, y a la dificultad en el manejo que proporcionaba su longitud, apareció el colín, que era una evolución de la bata de cola, ya que tenía el mismo corte pero con una longitud mucho menor, la cola apenas arrastraba detrás del cuerpo de la bailaora.
• En nuestros días, la Bata de Cola ha ido aligerándose en pes,o gracias a los tejidos utilizados, como tergal y fibras sintéticas y al acortamiento de su longitud,sin llegar a ser colín.
• El largo normal de una de estas prendas, desde la cintura del vestido, varía entre 150 y 175 centímetros, aunque algunas artistas las usan más largas. Para la historia quedan los tres metros de cola que movía Carmen Amaya, y que posteriormente hemos visto en espectáculos como «Leyenda» coreografía de Jose Antonio para el Ballet Nacional de España.

Sara Martín Flamenco, fotografía Jesús Vallinas

Entre las referencias a las bailaoras que mejor han movido y mueven la Bata de Cola encontramos, entre otras a :

• La Mejorana, dicen que fue la primera bailaora en llevarla a escena. De ella Moreno Delgado escribió las siguientes palabras: «La extraordinaria majeza que sabía darle a su bata de cola, ese aire especial y tan gaditano, cuando se arrancaba por alegrías producía verdadero alboroto entre los que la escuchaban. Ella misma se hacía son y se cantaba… Terminaba las alegrías, no como hoy, en bulerías, sino en el mismo estilo con que empezó, compases estos dificilísimos para concluir en este estilo de baile. Había que llegar muy temprano para poder coger un sitio, pues muchos se marchaban sin poderla ver».
• La Macarrona, competidora dicen de la bailaora anterior La Mejorana, también escribieron unas palabras, que hacen referencia a su majestuosidad en el manejo de la Bata de Cola. Fernando el de Triana nos decía sobre ella: «Cuando con su mantón de Manila y su bata de cola sale bailando y hace después de unos desplantes la parada en firme para entrar en falseta, queda la cola de su bata por detrás en matemática línea recta; y cuando en los diferentes pasos de dicha falseta tiene que dar una vuelta rápida con parada en firme, quedan sus pies suavemente reliados en la cola de su bata, semejando una preciosa escultura colocada sobre delicado pedestal”.
• Carmen Amaya la cual bailaba Seguiriya con una bata de cola blanca , hecha de un largo especial.
• Cristina Hoyos, a la que podemos ver bailar junto a Antonio Gades una seguiriya con bata blanca y castañuelas.
• Matilde Coral, que adornaba sus alegrías con el revuelo de los volantes de su bata de cola.

Entre los bailes más recomendados para usar la Bata de Cola, encontramos: Las Alegrías, la Caña, o la Seguiriya,  Ciertamente, como comentaba al principio de este artículo, el manejo de la Bata de Cola se está perdiendo. Son muchas , las alumnas que me cuentan, que aún siendo licenciadas en pedagogía de la Danza, no han movido una Bata de Cola 😦

Es por eso, que me planteo  los Cursos Intensivo de Bata de Cola, como el que estoy preparando para los días 17, 18 y 19 de Octubre en Madrid.

En este curso, trabajaré técnica para su manejo, poniendo especial hincapié en el equilibrio, ya que cuando mueves la bata, una pierna está en el aire y los giros son rápidos, dinámicos, así como en el control y la fuerza con la que se » da» a la bata, importantísimo para que , no nos pasemos de fuerza y mostremos la parte de abajo de la bata , que no ha de aparecer en el baile. También , realizaré un pequeño fragmento de coreografía.

¿ Te animas? Te pongo los dientes largos, con este vídeo de la Bailaora Úrsula López